现实主义题材影片《来福大酒店》今日起在全国上映，电影由刘博文执导，黄轩、柳岩领衔主演，电影中讨论的生死、亲情以及个人成长等话题，引起了观众的共鸣。“来福大酒店”其实是个逼仄的小旅馆，虽然是家普通小旅馆，却因为开在医院旁边，成了收纳就医的病患以及孤寡老人的“病友之家”。
电影《来福大酒店》不是第一部讨论生死的电影，但导演刘博文是最早把镜头对准这一议题的导演，“我对死亡会有好奇。”2019年，刘博文和编剧团队在寻找选题时，发现各大核心城市的知名医院周围，都有类似于“生命岛”的病友之家。
有的人等待能“插队”挂上号，有的等待出结果报告，有的则是日日夜夜地陪护……这些人因为看病从五湖四海集结到这里，有生死离别，也有温暖故事。
现实主义题材影片《来福大酒店》今日起在全国上映。
刚萌生这个创作想法时，生死命题在市场上是稀缺的。加上刘博文的创作兴趣，他几乎全身心投入其中。中间有过其他人带着项目来找到他，但都被刘博文拒绝了。他只想尽全力把这件事情做好。后来，市场上陆陆续续出现相似题材的作品，不少作品甚至成为爆款，压力接踵而至。
即便如此，他也只想把这个项目完成。“有一年我也想过放弃，有一年感觉近在咫尺了，但又出现资金变动，能否正常开拍也是未知数，再加上外界环境大家都挺疲惫的，我甚至产生了不少自我怀疑。后来就觉得既然有了想做的事情，不能够随便放弃。”
这些年，刘博文一直在做《来福大酒店》，他说，能将有意义的题材拍成电影，还能找到他心中的“不二人选”黄轩担纲主演，加上很多剧组里人的支持，“就算一直在做这个项目，蛰伏了六年，但从来没有后悔过。他希望电影能帮助观众探讨，在当下应该怎样更好、更尽兴地生活。
以下是新京报记者与导演刘博文的对话
黄轩身上有不可替代的反差感
新京报：这次黄轩饰演的李清让给观众很大的惊喜，你多次说这个角色非他莫属，具体表现在哪里？
刘博文：几个层面的考虑，我们不希望电影里的大哥是同类化的，演员本身一定要有反差感，也希望观众一看到他并不会联想到过往作品中的类似角色。黄轩本身身上就会有那种气质，包括他过往的作品里，你能看到一种执拗，以及内心改不了的清澈底色。这种特质对李清让来说非常重要，他有他的火力，他的坚持，他的执拗，但他的底色是真挚的，这个角色不正好就是黄轩身上的吗？
导演说，黄轩饰演的李清让有他的火力，他的坚持，他的执拗，但他的底色是真挚的。
新京报：如果黄轩不答应，你还会拍吗？
刘博文：我会一直找他，一直坚持到他答应为止（笑），对这个角色来讲，非黄轩莫属，他身上有能够让观众迅速产生共情的能力，不管是创作的时候还是什么时候，我们对剧本和角色的想象都是他。
新京报：拍摄过程中他给你带来了哪些惊喜？
刘博文：从选角阶段就有惊喜，黄轩老师以往给人的固有的印象大概是玉树临风、儒雅的形象，但他身上有很多其他角色的可能性，在创作过程中他也帮助我们加入了很多新鲜生动的细节。比如最后李清让被警察追逐，说自己想回家的那个重场戏，黄轩做了很多努力，在开始就不断调研、磨砺角色心理，用各种方式调动情绪，在一个最恰当的状态中展现出真诚的表演，拍了一遍又一遍，真的给我们整个剧组很大的打动。
细节来自生活，这是细腻的力量
新京报：怎样的契机让柳岩出演来福大酒店的老板娘马小琳？
刘博文：我第一次见柳岩就觉得她和这个角色非常契合，当时去她的工作室，她坐在沙发下的地毯上，吃着麻辣烫，看到我们以后打个招呼，喊着“我马上好”，接着吃完迅速来到工作的场合，把大家都招待得很好，就特别像一个忙忙叨叨的老板娘，你会觉得她这个角色特别接地气，也特别真实，她的表演也有很强的代入感。
导演刘博文认为，马小琳这个角色特别接地气，也特别真实，柳岩的表演也有很强的代入感。
新京报：影片的置景和构图都挺有特色，现实生活中真的有来福大酒店吗？
刘博文：主要场景是在东北大连。拍摄之前我们走访了很多病友之家，在现实生活中得到了很多灵感，而真正类似的安宁服务旅馆往往比电影里的更破旧。但我们不希望电影场景或是画面给人压抑感，还是希望能够呈现生命力。所以我们做了一个搭建，不仅破除了真正旅馆由于场地小不方便打灯、运镜的困扰，另外我们希望影像概念是亲近观众的，而不是悬浮的，所以在场景或者镜头设计上进行了一些提炼和美化。
新京报：《来福大酒店》讲述的故事非常感人，这些情节有多少是来自现实？
刘博文：我们不是根据某一个故事改编的。因为走访、考察了很多现实里的故事，再将这些细节融合到电影里。有很多都有共同点，也是每个人都会经历的事情。
比如单身老人如何度过他的晚年，我们在现实中了解了一些情况再放进故事。走访过程中我们发现，病友之家的很多人确实是互帮互助，他们其乐融融，一起对抗生死。里面病患携带的小卡片，确实也在现实中存在，很多细节都来自生活，这是真实和细腻的力量。
《来福大酒店》很多细节都来自生活。
新京报：你希望通过这个故事给大家传递什么？
刘博文：我们（现在）没办法亲身感受死亡到底是什么，真的到了那天，或许什么都不知道。但我们有间接的经历，会面对生老病死，会面对亲人之间、好友之间的告别。既然这些终将到来，我们更多地要通过电影反观，了解人究竟应该怎样活在当下。例如电影里有一句台词叫“死不可怕，可怕的是等死”，我觉得这是一种生活状态和对生命的态度，我如何尽心而活，活在当下，希望电影能给大家力量，不错过自己的每一分钟。
新京报记者 周慧晓婉
编辑 吴龙珍
校对 赵琳