7月10日，电影《走走停停》在各大正版视频平台上线了。大家可以免费看了。因此，我也可以针对这部电影，聊几句观后感了。该片院线上映的时候，我不聊，实在是觉得，院线电影票房都这样了，我再给某部影片差评，是阻碍院线电影市场发展了。如今，它视频平台上线了，可以免费看了，我则可以不用顾忌太多，直接聊了。
我认为，这部《走走停停》被美誉过度了。当然，这部电影因为是胡歌主演，所以，胡歌团队及其胡歌幕后的团队，都要给这部电影营销美誉度了。显然，目前这个阶段的胡歌，特别需要拿一些电影节和电视节的最佳男主角荣誉称号了。说白了，胡歌想拿奖了。所以，胡歌才主演这类可能拿奖的电影。因为这些行为动机，营销该片质量多高，则也是必然，能理解。
先说这部电影的内核。
电影行不行，主要看内核。《走走停停》这部电影，讲的是北漂失败的男中年，回到老家，高不成，低不就，稍后选择自己拍电影，想要火一把，成就一下自己，但也没火，最终，只能开出租车。所以，这部电影的内核是，北漂失败的男中年，如何经历不认命到认命的过程。
这个内核，一定程度上，能够击中一些读书人。或者说，是上过学的人。好多人，上过大学，在大城市，却混不下去，最终，想要回到家乡，又觉得，家乡也回不去。在大城市谋生，确实不容易，尤其是想要体面的谋生。在大城市，干体力活谋生，肯定饿不死。但是，对于读书人而言，这个不够体面。所以，现在有很多大学毕业生们，都觉得大城市混不下去了。这个电影，就是给这批人看的，似乎能打动他们。
这部电影有一种文艺的颓废。
该片当中，男主角（剧本层面上）身上，有一种文艺的颓废感。这是很有趣的东西。什么叫文艺的颓废呢？就是，男主角读过一些哲学著作，或者人生鸡汤著作，对于人生有自己的认识，同时，他的这些认识，又无法直接转换成为生存资料，在屡次挫败之后，他就变得颓废了。而这种颓废，不是基于人生的无知，而是基于人生的有知。
有知识的人，颓废了，其实是很值得社会思考的事情。当然，这种颓废，在文艺圈多见，在理工类的学科圈子当中，少见一些。比如说，医生吧，学成之后，就真的有一把子技术了，总是有工作可做的，也是有组织，有纪律的，就不容易颓废。再比如说，电影圈的工作者们，就容易颓废，因为新人进入圈子很难，一旦进去了，就赚得盆满钵满。
《走走停停》当中的男主角，就属于进不去电影圈子的人。电影圈子，其实就是资本圈子。您别觉得商业片才是资本圈子。文艺片，照样如此。胡波导演，在王小帅们面前，就是文艺片导演面对资本的无奈。《走走停停》当中的男主角，就是想成为胡波而不得的罢了。很多进不去这个圈子的编剧和导演，容易颓废。因为编剧和导演，除了干影视，真没其它能耐。
文艺的颓废，有没有价值呢？
或者，我们更具体一点说，这种电影从业者的颓废，有没有价值呢？我的感觉是，几声呻吟，价值不大。咱们很多文艺青年觉得，一部影片，呻吟几声，就算是有价值了。这属于典型的没见过啥世面。真正优秀的电影，光会呻吟，还差得远呢。真正优秀的电影，需要面对苦难，并且实现对苦难的“三步走”。
第一步走，我所讲述的苦难是什么。第二步走，我所讲述的苦难，是何以成为苦难的。第三步走，我所讲述的这些苦难，有无办法避免。电影只有讲述苦难，才有价值。而只要讲述苦难，就必然面对我说的这个三步走。走不动，就无法成为优秀。
《走走停停》这部电影，就是底层编剧的一次呻吟，却没有对苦难何以造成的深度剖析。这种呻吟，当然也有价值，但价值不大。文艺小清新们，容易喜欢这类呻吟。真正的大家，真正优秀的文学和影视作品，都拒绝呻吟，而是直面苦难，剖析苦难，并且追问何以避免苦难。比如，《温故一九四二》便是这个样子的，它最终解析的，是何以避免饥饿重演。像《走走停停》这类呻吟型的电影，没有直面一个根本性的问题——如何才能出现一个更为康健的环境，让青年影视工作者们可以健康成长，快速成长。
可能，《走走停停》的编剧和导演也知道，这个问题才是电影最应该追问的。但是，他们很鸡贼，知道如何更讨巧一些。所以，他们回避了根本性的问题，而去选择呻吟几声罢了。
呻吟与呻吟，也是有区别的。
有的电影，哼唧的有趣一些，有些电影，就哼唧的无趣。《走走停停》属于技术层面上还凑合的电影，呻吟的比较有趣。它的有趣，主要体现在两个方面。第一个，是塑造了一个有趣的一大家子人。第二个，是“三重门”的叙事法。
电影当中，男主角这一家子，都有趣，尤其是母亲和妹妹有趣。这些有趣，近乎荒诞，显得不真实。所以，有趣的角色，也可能会是双刃剑，伤害电影本身的真实性。但至少，这种荒诞，呻吟的这几声，是有意思的。
“三重门”的叙事法，第一重，是男主角拍电影，第二重，是女主角拍男主角拍电影的过程，第三重，是男主角写剧本记录自己拍电影和女主角拍自己拍电影的过程。这一层接着一层的门，让电影显得层次多一点。这是雕虫小技，不用觉得多牛。创意写作课上，大一刚开学，就能教的东西。这其实跟蒸馒头是一样的。直接蒸馒头，有些人觉得层次少，不好吃，拧出个花卷出来，他们就觉得层次多了，好吃了。技术性的东西，永远都是雕虫小技。
胡歌和高圆圆都是败笔，但没他们还不行。
胡歌演什么，都是耍帅的胡歌。所以，在王家卫“屎上雕花”的《繁花》当中，胡歌就耍帅成功，偶像剧气质再次附体。《繁花》这类烂剧，本身走的就是轻浮的路线。胡歌用偶像剧的方式演，也没啥问题。但是，《走走停停》这部电影，底子是现实的，胡歌依旧演耍帅的胡歌，就错误了，这么搞，就让这部电影显得更不真实了。
同样的问题，也出现在高圆圆那里。高圆圆就不像“剧本塑造的现实”当中的角色，她演得，也是作为漂亮女明星的高圆圆自己。一个反例，高圆圆身边的那位摄像小哥，就演得好，像素人。这个小哥说摄像机不借，要是借，需要连人一起借的时候，就具备很好的真实感和幽默感，这其实就是生活感。胡歌和高圆圆，都是明星感，不是素人感，生活感。
但是，《走走停停》没有胡歌和高圆圆，又不成。拍文艺片的导演，不知道胡歌和高圆圆这类明星无法驾驭剧本角色吗？他们当然知道。但是，找真能驾驭的，有票房吗？没票房，肯定没人投资啊。没投资，就没有《走走停停》这部电影了，编剧和导演，就像电影当中一样，开出租车去了。
所以，现在很多文艺片都出现了类似的问题，明明知道找明星主演，肯定削减质量，但为了能够找投资，又不得不找明星主演。那位问了，一些明星，为什么愿意演这类明显不赚钱的电影呢？名利二字罢了。有些明星，利已经赚得差不多了，想要赚名了。类似《走走停停》这样的电影，明星加持的，以后会越来越多。
末了几句话。
《走走停停》是否有可能制作成为一部质量极高的作品呢？这部电影在中途开始，一直到最后，都虚了，荒诞到虚构的程度了。如果这部电影坚持现实主义叙事的话，肯定可以拍摄成为一部经典作品的。但是，驾驭现实主义的能力，不是谁都有的。《走走停停》也注定了平庸。（文/马庆云）